学她？你红不了…
这两天，twice首个小分队——由momo、mina、sana组成的misamo，将于这个月底在日本正式出道。
韩国明星在日本出道不是什么新鲜事。
(资料图片)
就比如SM的一姐BoA宝儿。
13岁出道、14岁孤身一人到日本开辟市场，宝儿几乎以一己之力撑起了SM的日本市场。
要知道，日本娱乐圈相当发达，日娱没那么好混。
但年仅16岁，宝儿就在日韩同时登顶，甚至火到了国内。
宝儿是少有的在稚嫩期就显露出星味儿的女爱豆。
星味儿，并不需要多么顶级绝美的一张脸，更多的是能展露出情绪或性格。
再加上宝儿的舞台表现力、以及独特的声线，她这样的天选爱豆，可遇不可求。
回到文章开头，看看misamo出道照里mina、sana的脸。
乍一看简直是双胞胎的相似程度，宛如control+c、control+v。
左：momo；中：mina；右：sana上次所长脸盲症犯了的时候，还是共用一张脸的金泰妍和金冬天，让所长以为是一对双胞胎。
左：金冬天；右：金泰妍话说回来，所长现在看到这相似度99%的脸，马上想到早些年韩国选美的时候，那些选美佳丽的脸，也被说是玩连连看。
只是没想到，现在同组合的女爱豆也开始撞脸了。
左：sana；右：mina咱就是想问问，为什么韩国这么多年，就是脱不了这复制粘贴版的流水线审美呢？
韩式流水线审美
咱们先从sana和mina的脸开始看。
首先在轮廓上，sana和mina的面型顺滑流畅，骨点并不突出。
左：sana；右：mina再加上她们的三庭五眼比例非常相似，五官分布也比较均衡，因此在整体上，她们的面部底色呈一致性。
左：sana；右：mina在五官细节上，sana和mina的眼部形态均是眼头、眼尾尖，眼中部衔接圆润。
而眼部形态的接近，也让她们眼中神采的发散具有很强的相似感。
左：sana；右：mina在眼部之下的鼻部，更都是直鼻形态，鼻头在精致中略带圆润，不光是鼻部形状近似，就连大小在面部的比例，都几乎等比例复制。
因此，可以说sana和mina的脸，不管是从面部整体来看、抑或是从细节下手，都有着极强的相似。
左：sana；右：mina而当我们对比sana、mina和momo时，之所以觉得momo具有独特性，则主要是因为面部骨相比例的不同。
在比例上来说，momo在视觉上，相对而言有一个较长的中庭，而额头、下巴的长度因此看起来更短。
与sana和mina更为均衡的面部比例来说，momo整体比例的不同，为她的面部带来更加强烈的情感色彩。
而在形态上来说，momo的颧部更加有力，下巴形态也更平，因此面部的力量感更强。
可以说，sana和mina的相似，基本都来源于骨相特点的相近。
而由于人的五官形态、大小在很大程度上都受着骨相的影响，因此由骨相到五官的联动性，决定着sana、mina、momo面部的相似性与差异。
左：momo；中：sana；右：mina上面提到的金泰妍和金冬天、极度相似的ai脸，也是很好的例子。
在她们后来参与的GOT the beat组合里，为了迎求ai审美风潮，整个组合的人都顶着同一个下颌出来，可以说一个赛一个的倒三角脸。
由此也能看出，想要视觉上最大程度达到面部的近似美感，从轮廓骨相入手，绝对是最易达成的，这也是韩式流水线审美的体现。
除了韩国审美具有一定的程式之外，其实日本对审美也有明显的偏好，其中最具代表性的， 就是这么多年都经久不衰的萝莉审美。
但是，为什么日本女艺人不容易撞脸呢？
这还要去看日式审美中的残缺美。
日式审美中的幼态倾向，主要是由于随着时代的变迁，日本经济曾经一度低迷，社会环境的改变，造成审美的变化逐渐向更加柔弱的幼态发展。
像是东宝灰姑娘的人选，就已经从“昭和时代最后的美人”泽口靖子，发展到了10岁白山乃爱。
但日本审美虽然有幼态的统一底色，又会刻意的保留自身特色，主要是因为日本本身的地域性，决定着当地地震、海啸等灾害频发。
因而他们所追求的审美中，就有着追求物哀、幽玄、刹寂等特点，也就是转瞬即逝的美、具有缺憾的美。
比如日式审美中格外喜爱樱花飘落的瞬间，就是对这种转瞬即逝的美的追求。
这样的审美体现在对人的脸上，就是即便为萝莉风格，也各有各的缺憾，因此更具特点而不会撞脸。
咱们客观来讲，美人的缺陷，在一定程度上就是识别度的体现。
比如泽口靖子的牙齿并不整齐，却也因此让她的脸上更有自然的天真。
日本可爱类型的女演员永野芽郁，因仙女哭泣出圈。
但脸上鼻子形态其实十分圆大，而这样的特点，却反而突出了她的娇憨。
而中式审美则是受传统文化的影响，更喜欢欣赏庄重大气、气场较强的类型。
而我们在审视中、日、韩审美特点愈发深入的同时，对比同龄的女主持人，哪怕都是鹅蛋脸、少女颜，但她们分别是哪个国家的主持人，一眼识破。
左：日本主持人；中：中国主持人；右：韩国主持人审美自有渊源
不同的审美都有其原因，其实并不仅仅是来源于视觉上的喜好，而是体现着过去的历史到现在社会变迁的缩影。
中国地大物博，孕育出的审美本身就更具有包容性，而具有包容性的审美，外在体现就是匀称、庄重。
越是匀称的的脸，越是能够承载更多的审美元素。
中华有56个民族，陆地疆界全长约2.2万公里，所以我们的审美中，既能单薄凄美、也可雍容华贵。
既有娜扎的浓眉大眼，又有周冬雨的小巧均衡。
左：娜扎仿妆；右：周冬雨仿妆有一说一，韩国也想有多样化的审美，你以为思密达不喜欢浓颜？
要真不喜欢，韩素希就不会22岁“大龄”模特出道、然后仅隔一年就迅速转型为演员。
还记得前几年mama颁奖礼，古力娜扎去做颁奖嘉宾，韩国网友对娜扎直接一眼万年。
但他们民族单一，不可能有娜扎，所以后来才去印度“海淘”来女爱豆aria，娜扎热巴结合体。
△左：迪丽热巴仿妆；中：aria；右：古力娜扎仿妆从人种上来说，韩国长居半岛、民族比较单一，基本都是朝鲜族通古斯人种。
再加上他们的历史就是薄薄的一本，未有过什么大的融合或迁徙，之前有国外长大的爱豆如此形容韩国历史时，还被韩网友喷过。
客观来说，他们拥有的资源就那么多、地儿也就这么大，又是单一民族，这就造成了韩国的流水线式审美——
由于人种、面部特点的高度统一性，在经过调整后就具有了美的一致性。
所以一部分人觉得、这种韩国流水线式的审美非常“假、大、空”。
但其实恰恰相反，韩式审美不假、不大、不空，特别是与中华审美相比，韩式审美是更具体的、更细小的、更确定的。
就像他们没啥厚度的历史书，实在是扒不出来太多东西，因此只能往细小了找。
举个简单的例子，我们用前后一段时间的韩式审美模板对比，就能看出，这种审美的变化，能很容易找出规律。
比如早期的韩国四大神颜——金泰熙、孙艺珍、全智贤、宋慧乔。
她们的下颌都具有一定的方感，因此面部即便轮廓是流畅的，同时也并不是柔弱的。
包括眉骨、鼻骨、颧骨的发力都恰到好处，整张脸呈现出的一种均衡的力量美感。
到后来爆红的三大整形模板——高允真、洪秀珠、宋智英。
从审美上看，她们的轮廓都很清晰流畅，面部组织的包裹恰到好处，整个面部线条平整干净不拖沓，面部方感、力量感明显减弱。
她们之所以成为整形模板，正是因为她们的脸，顺应了东亚审美所偏爱的清秀类型，而且能为东亚骨相特点的脸，提供最便捷的变美思路。
而最有意思的是，当我们将这三个不同时期的韩式标准美人对比后能发现。
这么多年来，韩式审美中的口红色号都没怎么变，轮廓的变化，是越来越顺滑，力量感逐渐减弱。
五官也向着越来越幼态发展，最明显的莫过于卧蚕更加被强调，唇部也越来越饱满、精致。
与之相比，中华审美虽然也在随着时代的变化而改变，但由于我们的地大物博，这种大气的底色始终没有改变。
可以说，与韩式审美相比较，中式审美才是最讲究意蕴，哪怕是风格类似的美人，中式审美更经得起琢磨与细品。
左：中式审美；右：韩式审美也因如此，韩式审美在一定程度上，才给一些人以“虚浮在半空，看似瑰丽，实则无法细究”的感觉。
从我们所在之地向外望去，韩式审美的流水线方向越发突出，日式审美也向着幼态越走越远。
左：韩式审美；右：日式审美有意思的是，我们一边始终秉持着对大气审美的热爱，一边既能欣赏韩国的流水线审美爱豆、又能包容日式萝莉的幼态美感。
而这种对于审美的包容性，恰恰是因为我们的审美历史之久、跨度之广，这种对美的包容性深刻在骨。
只不过我们习以为常了而已。
发布于：北京
